The Guilty (2018)

Kritik zu The Guilty

Immer wieder die alte Leier. Wir haben einen abgehalfterten Beamten, Ermittler oder Söldner, dessen beruflichen Glanzzeiten längst vergangen sind, und der mit seinem nächsten Fall plötzlich wieder die Möglichkeit hat, zu glänzen („Mann unter Feuer“, „96 Hours“). Früher, als diese Prämisse noch nicht so ausgelutscht war, konnten wir uns definitiv noch daran erfreuen. Heute ist das hingegen eher seltener der Fall. Doch hin und wieder blitzt eine glanzvolle Rarität aus dem 0815-Einheitsbrei hervor. So geschehen 2018 auf dem Sundance Festival, als der dänische Regisseur Gustav Möller seinen Film „The Guilty“ präsentierte.

Zugegeben, auch die Prämisse, eine Geschichte auf engstem Raum und mit nur einer Person zu erzählen, ist nicht sonderlich originell. Schon Halle Berry hat in „The Call – Leg nicht auf!“ versucht, ein Leben übers Telefon zu retten. Tom Hardy war in „No Turning Back“ über eine Stunde lang zu sehen, wie er Telefonate während der Autofahrt führte. Und Ryan Reynolds musste in „Buried – Lebend begraben“ seinen eigenen Kopf aus der Schlinge ziehen, in dem er über Telefon mit seinen Geiselnehmern verhandelte. Trotzdem ist „The Guilty“ einzigartig.

Einerseits kreiert Möller hierin ein nie dagewesenes Kino in unseren Köpfen. Einzig und allein auf den Polizisten Asger und seine kleine Schaltzentrale innerhalb der Notrufbehörde fokussiert, und mit unterschiedlichen Ansprechpartnern am Telefon agierend, spüren wir nicht nur Asgers Gemütszustand, sondern auch eine sich langsam aufbauende Spannungskurve. Ein Aspekt, der natürlich nicht so hervorragend funktionieren würde, wenn Hauptdarsteller Jakob Cedergren nicht eine solch phänomenale Darbietung abgeliefert hätte. Kein Wunder, dass Hollywood nur wenige Monate später seine Finger nach dem Stoff ausgestreckt hat. Leider mit einem weniger erfolgreichen Ergebnis. Lohnt sich, weil es seit langer Zeit eines der genialsten Kopfkinos ist, die man als Zuschauer erleben darf. Möller und Star Cedergren sprengen tatsächlich sämtliche Ketten des Kammerspiels.